البولكا دوت تعود من جديد... تعرفي عليها مع منسقة أزياء "هي"
الدوائر الصغيرة (أو الكبيرة أحياناً) التي كانت رمزاً للأنوثة الكلاسيكية في خمسينيات القرن الماضي، تعود اليوم بأسلوب عصري وجرأة متجددة في ربيع وصيف 2025.
كمنسقة أزياء، لا أراه مجرد اتجاه موسمي، بل أداة قوية للتعبير عن الأسلوب الشخصي، وعن امرأة تعرف كيف تدمج بين التراث والحداثة دون أن تفقد بصمتها الخاصة.
فستان من مجموعة RVNG خريف شتاء 2025
ما الذي يجعل البولكا دوت مميزاً؟
نقشة البولكا دوت تتمتع بجاذبية بصرية فريدة. فهي توازن بين الحركة والتناغم والمرح والأناقة. قد تبدو بسيطة ظاهرياً، لكنها تحمل إمكانيات تنسيقية لا تُعد.
هذا الموسم، رصدناها على منصات كبرى مثل
Carolina Herrera و
Balmain بلمسات غير تقليدية
:
• نقاط كبيرة تزيّن فساتين كشكش
• تنانير ميدي بنقاط متوسطة مع قمصان بيضاء ناعمة
• نقاط بالأبيض والأسود بتصاميم دراماتيكية تناسب السهرات المسائية
• نقاط بألوان مرحة مثل الأحمر والزهري والأصفر، تدخل الحيوية إلى الإطلالة النهارية
فستان أنيق من مجموعة Carolina Herrera ربيع صيف 2025
إطلالة منقطة من مجموعة Balmain ربيع صيف 2025
كيف ترتدين البولكا دوت بأسلوب يعكس شخصيتك؟
للمرأة الكلاسيكية
:
إذا كنتِ تميلين إلى الطابع الهادئ والأنثوي، اختاري:
• فستاناً متوسط الطول بلون بيج أو كريمي أو أبيض مع نقاط سوداء ناعمة
• قميص بولكا دوت مع سروال رسمي بلون موحّد
نسّقي الإطلالة مع أكسسوارات بسيطة بلون ذهبي أو لؤلؤي، وستبدين كما لو خرجتِ من إحدى أفلام الأبيض والأسود ولكن بروح عصرية.
فستان ميدي من مجموعة Rodarte ربيع صيف 2025
للمرأة الجريئة والعصرية
:
• جربي تنسيق نقاط كبيرة الحجم مع قطع بألوان جريئة كالفوشي أو البرتقالي
• لا تخافي من دمج البولكا دوت مع نقوش أخرى (كالخطوط أو الزهور) شرط أن يكون هناك رابط لوني مشترك
هذه الطريقة تعكس روحاً مرحة ومتحرّرة من القواعد، لكنها تتطلب عيناً دقيقة في التنسيق.
إطلالة من مجموعة Moschino خريف شتاء 2025
للمرأة ذات الأسلوب البسيط
:
• اكتفي بقطعة واحدة بنقشة البولكا، مثل بلوزة بسيطة أو حقيبة يد مميزة
• اعتمدي الألوان الأحادية كالأبيض والأسود، أو النقاط الصغيرة جداً التي تضيف لمسة ناعمة دون ضجة
إطلالة بسيطة من مجموعة Dice Kayek خريف شتاء 2025
كيف تختارين حجم النقطة المناسب لكِ؟
• النقاط الصغيرة: تمنح طابعاً أنثوياً ورقيقاً، مثالية لصاحبات القوام النحيف أو القصير.
إطلالة بنقاط صغيرة من مجموعة Chloe Resort ربيع صيف 2025
• النقاط المتوسطة: الأكثر توازناً، تناسب مختلف الأجسام، وتعطي مظهراً أنيقاً دون مبالغة.
نقاط متوسطة الحجم من مجموعة Batsheva Resort ربيع صيف 2025
• النقاط الكبيرة: تضيف جرأة ولفتاً للنظر، لكنها قد تُظهر بعض المناطق أكبر من حجمها الحقيقي، لذا يُفضل ارتداؤها في الأماكن التي ترغبين بإبرازها (مثل التنورة أو الكتفين).
قميص بنقاط كبيرة من مجموعة Dolce Gabbana خريف شتاء 2024
تنسيقات مقترحة لإطلالة بولكا دوت يومية
:
• تنورة منقطة مع تيشيرت أبيض بسيط وحذاء رياضي أبيض
• قميص منقط بألوان ناعمة وجينز عالي الخصر وصندل مفتوح
• فستان قصير منقط مع قبعة قش واسعة ونظارات شمسية كلاسيكية
إطلالة من مجموعة Stella Mccartney ربيع صيف 2024
ولماذا نعشق البولكا دوت في هذا الموسم تحديداً؟
ربيع وصيف 2025 يشهدان اتجاهاً واضحاً نحو النوستالجيا الحديثة، حيث نستلهم من الماضي، لكن نصنع منه قطعاً عصرية.
والبولكا دوت تجسّد هذا الاتجاه بامتياز
:
• فهي تذكّرنا بفساتين الأمهات والجدّات، لكنها اليوم تأتي بقصّات جريئة وألوان لم نكن نراها سابقاً.
• تمنح الإطلالة لمسة من الحنين الجميل مع طابع مرِح ومريح يناسب أجواء الصيف والاحتفالات.
فستان بطابع مرح من مجموعة Regina Donde ربيع صيف 2024
أكسسوارات البولكا دوت: لمسة خفيفة لكن مؤثرة
إن لم تكوني مستعدة لاعتماد النقشة على ملابسك بالكامل، جرّبيها عبر:
• حقيبة يد صغيرة أو clutch
• حجاب أو وشاح حريري منقط
• حذاء منقط
حقيبة منطقة من شوارع باريس ربيع صيف 2024
البولكا دوت ليست مجرد موضة
سواء كنتِ من عاشقات الأسلوب الكلاسيكي أو المعاصر، ستجدين في البولكا دوت مساحة لتعبّري عن نفسك بطريقة أنيقة، مرحة، وخالدة في الذاكرة.
فلتجعلي ربيع وصيف 2025 موسماً للنقاط، نقاط تملأ يومك بالحيوية والثقة والجاذبية.
هاشتاغز
جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا
اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:
التعليقات
لا يوجد تعليقات بعد...
أخبار ذات صلة
العربية
منذ 3 ساعات
- العربية
كواليس "حسن وعزيزة".. رفض نادية الجندي وتأخر عادل إمام وإصرار نبيلة عبيد
واجه صناع فيلم "حسن وعزيزة - قضية أمن دولة" مجموعة من الأحداث خلال الإعداد للعمل، جعلته يبدأ مع مجموعة من الأبطال وينتهي بشكل غير متوقع مع مجموعة أخرى. الكاتب الراحل مصطفى محرم روى هذه الوقائع في مذكراته "حياتي في السينما"، التي اطلع عليها موقع "العربية.نت"، حيث سرد ما حدث خلال فترة إعداد وتصوير فيلمه. وقال محرم إن فكرة هذا الفيلم أتته حينما طلبت منه زوجته في يوم من الأيام الذهاب إلى مسجد الحسين بالقاهرة لأداء صلاة الجمعة، ليتصادف الأمر مع ذهاب رئيس الجمهورية في ذلك الوقت لأداء الصلاة في نفس المسجد. وشهدت المنطقة المحيطة بالمسجد تواجداً أمنياً مكثفاً، خاصةً على أسطح البنايات التي تطل عليه، ما دفع الكاتب إلى التفكير في قصة مستوحاة من هذا المشهد ليصورها كعمل سينمائي. حدد محرم المحاور الخاصة بالفيلم، والتقى بعدها بالمنتج محمد مختار في لقاء وصفه بـ"العابر". وكان وقتها محرم لا يعمل مع نادية الجندي، زوجة محمد مختار، بسبب خصومة فنية بينهما، فحاول المنتج أن يعيد المياه إلى مجاريها بين الممثلة والكاتب. ومرت الأيام، فتلقى الكاتب اتصالاً من مختار يطلب منه فيه الحضور إلى مكتبه حيث كان يوجد معه المخرج نادر جلال. وطلب مختار من محرم أن يقدم له فكرة فيلم ينتجه له، فسرد الكاتب فكرة فيلم "حسن وعزيزة" التي انجذب لها المنتج سريعاً، كما تحمس لها المخرج، فتعاقد مصطفى محرم مع محمد مختار لتصور العمل. وشرع محرم في كتابة السيناريو والحوار، وبعد انتهائه منه، وجد أن المخرج نادر جلال قد انشغل بعمل آخر، ما دفع المنتج للتعاقد مع المخرج حسام الدين مصطفى بدلاً منه. وقع اختيار الثلاثي على نادية الجندي للقيام بدور البطولة في الفيلم، وحينما فكروا في دور البطل، اقترح محرم اسم عادل إمام، وقرر أن يبدأ التواصل معه. وأشار الكاتب في مذكراته إلى "حفاوة" استقبال عادل إمام له في المسرح حيث أعطاه سيناريو الفيلم من أجل قراءته، لكن لاحقاً كان "الزعيم" دائماً ما يخبر محرم، حينما يتصل به، أنه لم يقرأ السيناريو بعد. تملك اليأس محرم، فقرر أن يرسل السيناريو لمحمود عبد العزيز، الذي أكد له أن هذا "أفضل سيناريو" قرأه، لكنه قال أيضاً إنه لا يجد دوراً لنفسه في هذا العمل. وعلّق الكاتب على هذا الأمر قائلاً إن محمود عبد العزيز كان يعلم أن "البطولة النسائية هي المسيطرة" على الفيلم، وأن المنتج زوج البطلة، وهو ما يعني تقليص دوره في الفيلم لصالح نادية الجندي. كما وقعت أزمة مفاجئة حينما قرأت نادية الجندي السيناريو، حيث رفضت الدور، وعلل محرم هذا الرفض بأن البطلة لن ترتدي سوى ثوب واحد في كافة مشاهد الفيلم، وهو ثوب متواضع. وظل السيناريو في مكتب محمد مختار دون خطوة جادة لتنفيذه إلى أن عاد نادر جلال مرة أخرى لمحاولة إخراجه، لكن نادية الجندي أصرت على موقفها بسبب الملابس، بحسب محرم. وقتها، التقى الكاتب بمخرج جديد يدعى كريم جمال الدين، وقص عليه أحداث الفيلم، فتحمس له بشكل كبير، وطلب منه أن ينفذ الفيلم بنفسه. هنا، توجه محرم إلى محمد مختار، واقترح عليه أن يعيد له الأجر الذي حصل عليه، مقابل تسليمه السيناريو، وهو ما وافق عليه المنتج "بصعوبة". ثقافة وفن انفصال كريم محمود عبد العزيز وزوجته بعد زواج دام 14 عاما بعدها، تعاقد محرم مع كريم جمال الدين، الذي قرر أن يسند بطولة الفيلم إلى يسرا وأشرف عبد الباقي، وبدأ بالفعل في تصوير العمل. في ذلك الوقت، طلب المنتج إبراهيم شوقي من محرم أن يتعاقد على الفيلم كي تقوم ببطولته نبيلة عبيد، لكن الكاتب أخبره بأن الأوان قد فات. وأنجز المخرج جمال الدين تصوير مجموعة كبيرة من مشاهد الفيلم، لكن التصوير توقف لعام كامل، حتى أصاب اليأس الكاتب. وفوجئ حينها محرم بنبيلة عبيد تطلب منه أن تقوم هي بتصوير الفيلم وأن يشاركها البطولة فاروق الفيشاوي، لكنه أخبرها أن هذا الأمر سيؤدي به إلى السجن بسبب تعاقده مسبقاً مع ممثلين آخرين. وبعد توقف لعام كامل، عاد المخرج جمال الدين من جديد لتصوير الفيلم، وأنهى العمل فتم عرضه. وحقق الفيلم نجاحاً متوسطاً عند عرضه للجمهور في دور السينما، بينما حصلت يسرا على جائزة أفضل ممثلة عن دورها في هذا العمل في أكثر من مناسبة.
الشرق الأوسط
منذ 4 ساعات
- الشرق الأوسط
«العودة من الموت» يروي نجاح الفتح الملحمي في النجاة من دوامة الهبوط
سجل العمل السينمائي الوثائقي «العودة من الموت»، سابقة تاريخية لنادي الفتح، بعدما ظلت كواليس الكيانات الرياضية «خطوطاً حمراء» أمام الإعلام والجماهير على حد سواء، ليشكل نقلة نوعية كبيرة في أداء المراكز الإعلامية للأندية. وتم عرض الفيلم في إحدى دور السينما بالأحساء بدعوات خاصة لوسائل إعلام كانت «الشرق الأوسط» من بينها، فيما تم عرض الفيلم لعامة الجماهير عبر مواقع التواصل الاجتماعي. الفلم الوثائقي كشف عن الصراعات الغاضبة بين اللاعبين بسبب الخسائر المتوالية (تصوير: عيسى الدبيسي) وخلال الفيلم الذي تجاوزت مدته الـ90 دقيقة كانت هناك تفاصيل مهمة حول الفترات الصعبة التي مر بها الفتح بداية الموسم الماضي، حيث ظل حتى النصف الأول من بطولة الدوري ضمن فرق الهبوط ونجا في الثلث الأخير من الدوري، الذي كان يلزمه الفوز على فرق منافسة بداية من الاتحاد والشباب والهلال والنصر، حيث نجح في الفوز فعلياً على هذه الفرق عدا الهلال الذي تفوق بعد مباراة ماراثونية انتهت بنتيجة (4 - 3) بعد أن كان الفتح أنهى الشوط الأول بتقدمه بهدفين نظيفين، كما أن الفوز على النصر أسهم في تحسين مركز الفريق بحكم أنه ضمن بذلك الاستفادة من تعثر فرق منافسة. ولفت الفيلم التوثيقي الأنظار إلى محطات مهمة في مسيرة الفريق، أولها تصريح اللاعب عمار الدحيم بأن الفريق بهذا الوضع هابط لا محالة مع توالي الخسائر في عهد المدرب السويدي غوستافسون الذي بدأ مع الفريق الموسم، مبيناً أن المدرب لا يُلام؛ كونه مدرباً جديداً ولا يعرف كثيراً من الأمور. كما أن اللاعب نفسه دخل في مشادة كلامية مع قائد الفريق المغربي مروان سعدان الذي كان يتحدث بصوت عالٍ وعصبية كبيرة بعد إحدى المباريات، ليرد عليه الدحيم، ويتدخل أحد الإداريين بالفتح لفك الاشتباك اللفظي الذي حصل أمام الجميع في غرفة تبديل الملابس. أيضا غضب اللاعب زايدو يوسف الذي جاء في فترة التسجيل الشتوية، حيث طلب من اللاعب الشاب أحمد الجليدان احترامه بعد أن حدث نقاش وعتب، إلا أن زايدو كرّر كلمة «احترمني»، ليتدخل بقية اللاعبين من أجل تهدئة الموقف. وبعد أن رحل المدرب السويدي الذي كانت النتائج تسوء يوماً بعد يوم، وتبين عدم قدرته على إيصال أفكاره للاعبين أو حتى السيطرة على غرفة الملابس مع عصبيته في بعض المباريات، مما أفقده العلاقة الودية مع عدد كبير من اللاعبين، ظهر المهندس منصور العفالق ليتحدث عن مبررات التأخر في إقالة المدرب. كما أن من المحطات المهمة أصداء الخسارة التاريخية الكبيرة من الهلال (9 - 0) التي كانت في عهد المدرب البديل غوميز، حيث ظهرت حالة الانهيار على المجموعة، ليتدخل العفالق ويتحدث أن كبار الأندية والمنتخبات العالمية خسرت بنتائج كبيرة ثم عادت بقوة، لينعكس ذلك على الفريق الذي فاز في المباراة التالية على ضمك في الأحساء. وكان لافتاً أيضاً أن الفيديو احتوى نقداً لاذعاً من جماهير فتحاوية لرئيس النادي ومطالبته بالرحيل إذا لم يتخذ قرارات لتصحيح وضع الفريق، حيث كانت هناك مطالب كثيرة برحيله بصفته رئيساً، ومجلس الإدارة، أو المدرب السويدي، مما يعكس مدى المساحة الحرة التي منحت لصناع الفيلم الوثائقي. وبرز أيضاً حديث المدرب البرتغالي غوميز بعد مباراة الهلال في الأحساء تجاه الحكم الرابع، بأن على الحكم العودة لتقنية الفيديو في عدد من اللقطات في المباراة، قائلاً بصوت عالٍ: «ألا يحق لنا الفوز على الهلال»، وذلك في ممر خروج اللاعبين والفرق، وزاد: «لقد أخذوا نقاطاً منا!». وظهر المدرب غوميز عصبياً في عدة مواقف أخرى، من بينها حينما قال إنه لن يقبل بأداء أقل من «مائة في المائة» من كل لاعب داخل أرض الملعب في جولات الحسم، ولن يقبل بأي نسبة أقل من ذلك، وأيضاً رده على اللاعب البلجيكي ديناير بأنه لم يشعر بالتعب بعد إحدى المباريات بالقول: «الموتى هم من لا يحسون بالتعب»، فيما خفف من الأحمال التدريبية بناء على رغبة لاعبين بعد مباريات صعبة خاضها الفريق، حينما قال له اللاعب الأرجنتيني فارغاس إنه يحس بتعب من الأحمال والجهد المبذول في الفترة الأخيرة، ليمنح المدرب اللاعبين إجازة يومين في صورة تعكس مدى قرب المدرب غوميز من اللاعبين في أصعب الظروف. وتضمن الفيلم أيضاً مقابلات مع اللاعبين مروان سعدان ومراد باتنا، حيث قال الأول إنه يحب الفتح أكثر من الجمهور وهو يتألم كثيراً، ولذا تخرج كلماته من القلب ودون مجاملات، مشيداً بجمهور الفتح ووفائه في أصعب الظروف، حيث كان مثالاً للوفاء بالوجود والمؤازرة، سواء في المباريات التي تقام بالأحساء أو خارجها. كما تحدث الحارس نواف العقيدي عن سبب قبوله لعرض الانضمام للفتح في الفترة الشتوية، مبيناً أنه يعرف قيمة هذا النادي وبيئته، ونيله فرصة اللعب أساسياً، وعشقه للتحدي في فترة كان الفتح يعاني فيها ولكنه وافق، وعبّر عن علاقته بجمهور الهلال، مبيناً أنه يكن له كل التقدير، وأن ما حصل في المباراة التي أوقف بعدها كان نتيجة أمور لا يمكنه الحديث عنها، مشدداً على احترام الهلال وجمهوره مثل جميع الأندية السعودية، وممتدحاً أيضاً جماهير الفتح على كل ما قدمته من دعم كبير في المدرجات وخارجها. وقال ثامر أحمد مدير المحتوى بنادي الفتح إن فكرة الفيلم كانت قد راودته نتيجة سوء النتائج للفريق في الجولات الأولى والأحاديث الكثيرة عن الهبوط، حيث تحدث مع محمد الضيف مدير المركز الإعلامي عن هذه الفكرة وتم تأييدها ليتم البدء في العمل عليها منذ مباراة الخليج في الدور الأول، وإبلاغ اللاعبين وأعضاء الفريق كافة أن هناك كاميرا ستوجد في غرفة الملابس وفي كل مكان أيضاً، ولقيت هذه الفكرة ترحيباً بعد الحصول على الموافقة من إدارة النادي، على أساس أن «أسرة الفتح واحدة». وأشار إلى أن من أكثر المصاعب ما حصل في مباراة الهلال التي خسرها الفتح بنتيجة كبيرة، بسبب أنه من الصعب تصوير كل الأحداث في غرفة الملابس، لكن الجميع كان متفهماً أن ما نقوم به ليس للإضرار بالفريق، بل للقيام بعمل لمصلحة الفتح. وشدّد في حديثه لـ«الشرق الأوسط» على أن المصاعب التي مر بها الفتح في سنوات مضت وتجاوزها منحتهم ثقة أكبر في أن الفريق سيتجاوز مصاعب الموسم وسيبقى، وهذا كان شرطاً رئيساً لنشر الفيلم نهاية الموسم، حيث إن نشره كان مرتبطاً بصورة مباشرة بالبقاء. وبيّن أن هناك أندية عالمية تقوم بتصوير هذا النوع من الأفلام، من بينها توتنهام، وليس شرطاً أن يكون قصة بطولة، بل قصة موسم صعب أو سعيد. من جانبه، قال خالد أبو عنز منسق فريق كرة القدم إن الفيلم كان عبارة عن عمل غير مضمون النشر، حيث تم تصوير مقاطع تعادل «17 تيرا». وأشار إلى أنه يقف خلف هذا العمل كثير من العاملين ومصور خاص رافق الفريق ورصد أدق التفاصيل، مبيناً أن الرئيس والمدرب واللاعبين وكل أعضاء الفريق كانوا داعمين لهذا العمل الذي ظهر أمام الجميع بصورة تعكس قيمة نادي الفتح وقيمه ووفاء أنصاره له. وقال محمد الضيف مدير المركز الإعلامي إن الإدارة تقبلت كل ما تضمنه الفيلم حتى النقد الذي وجه لها، وهذا ما يؤكد أهمية الاستماع لآراء كل أنصار الفتح، ووافق الكل من دون تحفظات على البدء في صناعة الفيلم الذي كان إنتاجه النهائي بيد اللاعبين في أرض الملعب. وقدّم الضيف شكره لكل من عمل وشارك في إنتاج هذا الفيلم الوثائقي، مبيناً أن الفتح يسعى إلى التميز دائماً.
عكاظ
منذ 6 ساعات
- عكاظ
مها الصغير.. تكسر صمت أزمة اللوحات
بعد أسابيع من الاتهامات باستخدام لوحات فنية مسروقة في مشاريعها المنزلية وإعادة تدويرها كمقتنيات شخصية، أطلت الإعلامية المصرية مها الصغير، بفيديو قصير عبر حسابها على إنستغرام، حاولت فيه تحويل بؤرة الحديث من «أخلاقيات الاقتباس» إلى «الامتنان للحياة». مها الصغير، تجنّبت الردّ التفصيلي على مطالب 3 فنانين أوروبيين طالبوا بحقوقهم المادية والأدبية، لكنها أكدت، أن «الكوب نصفه ملآن» طالما كانت عائلتها بخير. وأعاد ظهورها فتح نقاش مهني أوسع حول حدود «الملكية البصرية» على وسائل التواصل: هل يكفي الاعتذار العلني؟ أم يجب سحب المحتوى المسيء وتقديم تسوية رسمية للفنانين المتضررين؟ في السياق نفسه، أعلنت مها الصغير إيقاف نشاط علامتها التجارية للحقائب مؤقتاً بعد اتهامات منفصلة بتقليد تصاميم عالمية، ما ألقى بظلال على مستقبلها كمصممة أزياء. خبراء إدارة السمعة رأوا أن تأخير الاعتراف يُطيل دورة الجدل، ويُضعف فرص التعافي، خصوصاً حين ترتبط الاتهامات بالملكية الفكرية. حتى لحظة كتابة الخبر لم تُعلن أي جهة قضائية مصرية فتح تحقيق رسمي، لكن نقابة الفنانين التشكيليين دعت إلى اعتماد كود أخلاقي ملزم للمؤثرين لحماية الأصول الإبداعية. أخبار ذات صلة
