مع نهاية "لعبة الحبار"، الكوريون الجنوبيون يعودون إلى الواقع الذي ألهم أحداثها

جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا

اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:

التعلم مع الذكاء الاصطناعيالتحقق من الحقائقتحويل النص إلى كلامملخص الذكاء الاصطناعي

أخبار ذات صلة

وكالة الصحافة المستقلة

منذ 2 أيام

• وكالة الصحافة المستقلة

يوتيوب يعلن عن تحديثات جديدة في سياسات تحقيق الدخل اعتبارًا من 15 يوليو

المستقلة/- يوتيوب يعلن عن تحديثات جديدة في سياسات تحقيق الدخل اعتبارًا من 15 يوليو أعلنت منصة 'يوتيوب' عن تحديث جديد لسياسات برنامج شركاء يوتيوب (YPP)، يدخل حيّز التنفيذ اعتبارًا من 15 يوليو 2025، ويهدف إلى رفع جودة المحتوى المنشور على المنصة عبر فرض قيود أكثر صرامة على الفيديوهات غير الأصلية والمحتوى المُنتج بكميات كبيرة أو مكررة. وذكرت 'يوتيوب' في بيان رسمي أن هذه الخطوة تأتي ضمن جهودها المستمرة لحماية المنصة من المحتوى منخفض الجودة، وتعزيز ثقة المستخدمين والمعلنين على حد سواء. وأوضحت أن المقاطع التي يُعاد نشرها أو إنشاؤها باستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي بدون إضافة حقيقية أو لمسة شخصية ستكون معرضة للمراجعة وربما فقدان الأهلية لتحقيق الدخل. وتستهدف هذه السياسة أنواعًا معينة من المحتوى، مثل: الفيديوهات التجميعية التي لا تحتوي على تعليق أو تحليل من صاحب القناة. النصوص والمقاطع التي يتم إنشاؤها بالكامل بواسطة أدوات الذكاء الاصطناعي. إعادة تحميل محتوى من مصادر أخرى دون تعديل أو قيمة مضافة واضحة. استخدام قوالب موحدة ومتكررة في مقاطع الفيديو. ووفقًا لتقارير نشرها موقعي Search Engine Journal وCord Cutters News، قد تؤدي المخالفات المتكررة لهذه السياسة إلى خفض العوائد المالية أو استبعاد القناة من برنامج شركاء يوتيوب بشكل كامل، فيما لم تحدد المنصة حتى الآن العقوبات النهائية بدقة. تابع وكالة الصحافة المستقلة على الفيسبوك .. اضغط هنا وأكدت 'يوتيوب' أن منشئي المحتوى لا يزال بإمكانهم استخدام بعض أدوات الذكاء الاصطناعي، شريطة أن يتم استخدامها بطريقة تكميلية تساهم في إنتاج محتوى ذي قيمة، وليس لمجرد إنشاء مقاطع تلقائية بهدف الربح السريع. ودعت المنصة منشئي المحتوى إلى مراجعة إرشادات السياسات المحدثة، وإجراء التعديلات اللازمة على قنواتهم لتجنب التأثير السلبي على عائداتهم. كما شددت على أهمية التميز والابتكار في صناعة المحتوى، وضرورة أن يعكس كل فيديو جهدًا إبداعيًا حقيقيًا يقدّره الجمهور.

شفق نيوز

منذ 3 أيام

• شفق نيوز

لم يظهر فيها المُذيع، كيف كانت أول نشرة أخبار تلفزيونية لبي بي سي؟

من الصعب تخيّل العالم اليوم بدون تغطية إخبارية تلفزيونية على مدار الساعة، في وقت يبدو فيه العديد من المذيعين البارزين مرهقين بعد ليلة كاملة من التغطية المتواصلة لحرب أو انتخابات في مكان ما على سبيل المثال. وعلى الرغم من أن خدمة التلفزيون كانت تعمل منذ فترة ما قبل الحرب العالمية الثانية، إلا أن بي بي سي كانت مترددة في السماح للتلفزيون بمنافسة الإذاعة كمصدر لنقل الأخبار. وبعد نقاش طويل، تقرر تقديم نشرة إخبارية تلفزيونية مسائية، لكن دون أن يظهر مذيعو الأخبار أمام الكاميرات. بدأت نشرة بي بي سي الإخبارية التلفزيونية في 5 يوليو/ تموز من عام 1954، من خلال برنامج "الأخبار والنشرة المصورة"، وقد بدأت النشرة بملخص للأخبار، مرفق بخرائط وصور ثابتة. وجاءت هذه الخطوة بعد سنوات من الاعتماد على الإذاعة المسموعة كوسيلة رئيسية لنقل الأخبار، وتزامنت مع تطورات تقنية ومجتمعية فرضت نفسها على صناعة الإعلام البريطاني والعالمي. ولم تكن تلك الخطوة معزولة عن السياق العام الذي عاشته بريطانيا بعد الحرب، فقد كانت البلاد تشهد تحولات اقتصادية وسياسية عميقة، وبدأ التلفزيون يأخذ مكاناً متزايداً في الحياة اليومية للناس، خاصة بعد أن قررت الحكومة دعم التوسع في البث التلفزيوني ليصل إلى مختلف الأقاليم. وقد أدركت بي بي سي أن عليها أن تتماشى مع هذه التحولات، لكنها في الوقت نفسه كانت حريصة على الحفاظ على طابعها الرسمي الرصين، الذي عُرفت به منذ نشأتها في عشرينيات القرن الماضي. وفي أول نشرة تلفزيونية، قدّم قارئا الأخبار، ريتشارد بيكر وجون سناغ، النشرة دون أن يظهرا على الشاشة، حيث كان يُعتقد أن ظهورهما قد يشكل مصدر تشتيت للمشاهد، كما كان المسؤولون في بي بي سي يخشون من أن يؤدي ظهور المذيعين إلى تشخيص الأخبار وربطها بشخصيات محددة، مما قد يضعف الحيادية التي لطالما حرصت عليها بي بي سي. وقال المذيع في بي بي سي حينها ريتشارد بيكر: "كل ما فعلته في ذلك البرنامج الأول، في الساعة 7:30 مساءً يوم 5 يوليو/تموز 1954، هو أنني قلت: ها هو موجزمصور للأخبار، سيتبعه أحدث فيلم عن الأحداث في الداخل والخارج. لم يكن من المفترض أن نُرى ونحن نقرأ الأخبار لأنهم كانوا يخشون أن نلوث تيار الحقيقة النقي بتعابير وجه غير مناسبة". وأضاف: "تراجعت الإدارة عن هذا القرار في عام 1955 وسمحت لمذيعي الأخبار التلفزيونية بالظهور على الشاشة، وتمت تجربتي أنا وكينيث كيندال في موجز منتصف الليل، حيث كان يُأمل ألا يشاهدها الكثير من الناس". وفي الواقع، ارتبط تغير موقف بي بي سي من ظهور مذيعي نشرة الأخبار على الشاشة مع انطلاق قناة "آي تي في" التجارية في عام 1955، التي كسرت احتكار بي بي سي للبث التلفزيوني، وبدأت في تقديم نشرات إخبارية تتضمن مذيعين يظهرون على الشاشة ويتحدثون مباشرة إلى الجمهور، مما زاد من الضغوط على بي بي سي لتحديث نهجها. وكانت القصة الرئيسية في أول نشرة أخبار في تلفزيون بي بي سي تدور حول محادثات هدنة تُعقد في هانوي في فيتنام، بعد انتهاء حرب الهند الصينية الأولى، التي استمرت لعقد كامل بين عامي 1946 و1956. أما ثاني أبرز أخبار النشرة، فكان حول تحركات القوات الفرنسية في تونس قبيل موافقة رئيس الوزراء الفرنسي بيير منديس فرانس على منح البلاد الاستقلال. أما الفقرة الأخيرة من برنامج "الأخبار والنشرة المصورة"، فقد خُصصت لأفلام النشرة المصورة، في حين اختُتمت النشرة القصيرة بتقرير عن نهاية نظام تقنين المواد التموينية بعد الحرب العالمية الثانية. مشكلات وصعوبات وفي بدايته، تعرض البرنامج الذي استغرق 20 دقيقة لانتقادات شديدة. وفي ذلك الوقت، لم يكن إنتاج نشرة أخبار تلفزيونية مهمة سهلة، فقد كانت التقنية المستخدمة بدائية نسبياً، والمونتاج يتم يدوياً باستخدام شرائط الأفلام السينمائية، مما كان يستغرق وقتاً طويلاً، كما أن نقل المواد من مراسلي الهيئة في الخارج كان يتطلب إرسال الأشرطة بالبريد الجوي، مما تسبب في تأخير نقل الأخبار الدولية، ومع ذلك، كانت النشرة الأولى علامة فارقة، إذ مثّلت أول محاولة منظمة لتقديم الأخبار بصورة مرئية منتظمة للجمهور البريطاني. وقد اعترف المدير العام لهيئة الإذاعة البريطانية بي بي سي في ذلك الوقت، السير إيان جاكوب، بأن هناك مشكلات مبدئية صاحبت إطلاق برنامج "الأخبار والنشرة المصورة". وقال جاكوب إن "تقديم الأخبار على التلفزيون ليس أمراً سهلاً على الإطلاق، فالكثير من الأخبار الرئيسية يصعب تقديمها بصرياً، ولذلك نواجه تحدياً في تقديم الأخبار بنفس المعايير التي أرستها الهيئة في بثها الإذاعي". ومع ذلك، راهن جاكوب على أن "هذه بداية لشيء نعتبره بالغ الأهمية للمستقبل". وقد كتب مدير الأخبار، تاهو هول، في مجلة راديو تايمز عن الصعوبات المتعلقة بالحصول على أفلام إخبارية، حيث كانت تعتمد غالباً على الطائرات وتخضع لقيود الجمارك، وأعرب عن أمله في أن يأتي يوم تتوفر فيه المواد المصورة بشكل شبه فوري. انتشار كبير ورغم البداية المتعثرة، شهدت الأخبار التلفزيونية نمواً ملحوظاً وانتشاراً كبيراً، فبحلول عام 1955، تضاعف وقت بثها، وأدى إدخال ظهور المذيعين على الشاشة إلى زيادة شعبيتها تدريجياً. وقد أثبتت الأخبار التلفزيونية قيمتها الحقيقية عام 1956، حين أدخلت مشاهد لأزمتَي السويس والمجر إلى منازل الناس. وهكذا، وعلى الرغم من التذمر الأولي من البرنامج، بدأ عدد متزايد من الناس في منتصف الخمسينيات من القرن العشرين يُقبلون على مشاهدة التلفزيون، مما دفع الهيئة إلى زيادة محتواها الإخباري، ولم تتراجع منذ ذلك الحين. ومع استقرار التلفزيون وبدء جذب جمهور واسع، توسعت التغطية الإخبارية لتصبح جزءًا لا يتجزأ من الجدول اليومي، وأصبح بيكر وزملاؤه وجوهاً مألوفة على الشاشة. وبالإضافة إلى تقديمهم للأخبار الوطنية، تناوبوا على استضافة برنامج الشؤون الإقليمية في لندن "تاون آند أراوند" بينما كان بيكر يقدم نشرة خاصة مساء الأحد موجهة للصم وضعاف السمع. وفي ستينيات القرن الماضي مع أزمة الصواريخ الكوبية وحرب فيتنام، أصبحت نشرة بي بي سي أكثر نضجاً من حيث الشكل والمضمون حيث بدأت بي بي سي في استخدام اللقطات المصورة بشكل أكثر فاعلية، وأدخلت الخرائط التوضيحية ، كما بدأت في اعتماد ترتيب أكثر وضوحاً للأخبار من حيث الأهمية. وفي عام 1964، أُطلق أول برنامج إخباري متكامل بعنوان "نيوز روم"، وكان يقدم الأخبار من استوديو مخصص مع مذيعين محترفين، وأصبح بمثابة النموذج الذي تبنته بي بي سي على مدى العقود اللاحقة. تغيير النهج وفي عام 1981، قررت بي بي سي إعادة التفكير في نهجها تجاه نشرات الأخبار التلفزيونية. فحتى ذلك الحين، كان العديد من مذيعي الأخبار، مثل بيكر، يُختارون من صفوف الممثلين الطموحين. وكانت الفكرة الجديدة هي منح الدور للصحفيين ذوي الشهرة الكبيرة، الذين سيكونون أكثر انخراطاً وتفاعلاً من خلال إجراء بعض المقابلات بأنفسهم. وتولى جون همفريس وجون سيمبسون تقديم النشرة الرئيسية في الساعة التاسعة مساءً، بينما قدّم بيكر فقرة قصيرة في الساعة السادسة مساءً، وبعد بضعة أشهر، قرر التخلي عن هذا الدور تماماً. وحول رؤيته للصفات المطلوبة في مذيع الأخبار التلفزيوني، وصف ريتشارد بيكر نهجه الشخصي في مذكراته الصادرة عام 1966 بعنوان "ها هي الأخبار"، وقال: "أحاول أن أتخيل شخصين أو ثلاثة جالسين حول المدفأة في المنزل، ما سيصل إليهم هو نقل هادئ للحقائق، مع إظهار ثقة هادئة، ثقة دون غرور، تحفظ دون جمود، وودّ دون مبالغة في الألفة، وهناك، في مكان ما، يكمن ذلك التوازن المراوغ". وأضاف:"نحن ننتمي إلى ذلك النوع الغريب من رجال التلفزيون الذين يُدفع لهم فقط ليتحدثوا إلى الآخرين، من المفترض أن الأمر ليس صعباً، لكن كلما مارسته، أدركت كم هو صعب فعلًا، إنها حرفة مليئة بالتناقضات". واليوم، أصبحت النشرات الرئيسية على قناة بي بي سي 1 مدعومة بقناة الأخبار المستمرة، التي تقدم تغطية حية وآنية على مدار الساعة، إلى جانب خدمات إخبارية متاحة عبر الإنترنت والهواتف المحمولة والأجهزة اللوحية. وتحتل أخبار بي بي سي مكانة خاصة في قلوب المشاهدين، لا سيما بسبب بعض الهفوات الطريفة التي تُعرض أحياناً على الهواء.

ساحة التحرير

منذ 4 أيام

• ساحة التحرير

عواقب وخيمة لمهرطقي غلاستونبري!سعيد محمد

عواقب وخيمة لمهرطقي غلاستونبري! سعيد محمد* من بوابة فلسطين، وعلى منصة غلاستونبري، مهرجان الموسيقى الأهم في المملكة المتحدة، وجدت (أم الديموقراطيات الحديثة) نفسها في قلب عاصفة سياسية شرسة، أشعلتها عروض فرقة البانك راب 'بوب فيلان' وثلاثي الراب الأيرلندي (الشمالي) 'ني كاب'. فما بدأ كمظاهر تضامن من فنانين تقدميين مع قضية شعب يتعرض للإبادة الجماعية وسط صمت العالم وتواطؤ الحكومات الغربيّة، تصاعد سريعاً إلى جدل سياسي وثقافي واسع النطاق، استدعى تحريضاً علنياً من السفارة الإسرائيلية في لندن، وإدانة من أعلى المستويات الحكومية، وتقريعاً علنياً للإعلام، وأطلق تحقيقات جنائية، ودفع جهات مؤثرة تبدأ من حكومة الولايات المتحدة ولا تنتهي عند وكالات المواهب إلى اتخاذ إجراءات عقابية صارمة ضد الفنانين المهرطقين بما لا ترغب السلطات بسماعه ترقى في مجموعها إلى حرب ساحرات عصرية مكتملة الأركان. يتركز الجدل بشكل أساسي حول استغلال فرقة بوب فيلان نقل هيئة الإذاعة البريطانية بي بي سي المباشر فعاليات غلاستونبري لتمرير رسائل ذات مضمون سياسي، حيث قاد بوبي فيلان هتافات 'الموت، الموت للجيش الإسرائيلي' و'فلسطين ستكون حرة من النهر إلى البحر' فيما بينما كانت تُعرض على الشاشة خلفه رسائل تصف جرائم إسرائيل في غزة بأنها 'إبادة جماعية'. وقد سارعت وزيرة الثقافة ليزا ناندي إلى توبيخ بي بي سي، مشيرة إلى 'مشكلة قيادة' داخلها وطالبت بإجابات فورية حول سبب عدم قطع البث المباشر. ونددت الوزيرة – المكلفة بحماية الثقافة والمثقفين وحقوق التعبير الفني – بـما وصفته 'المشاهد المروعة وغير المقبولة'، وأكدت أن الحكومة لن تتسامح مع معاداة السامية – في خلط تام ساذج بين انتقاد الإبادة التي يقوم بها الجيش الإسرائيلي ضد الفلسطينيين في قطاع غزة ومظاهر كراهية اليهود في أوروبا التاريخية -. والتحقت بي بي سي من جانبها بالوزيرة لتشير إلى أن 'المشاعر المعادية للسامية التي عبر عنها بوب فيلان كانت غير مقبولة على الإطلاق' وأعربت عن أسفها لعدم وقف البث في حينه، وقامت منذ ذلك الحين بإزالة العرض من خدماتها لمشاهدة التسجيلات. وأعلن في لندن عن محادثات مع هيئة تنظيم الإعلام (أوفكوم) بهذا الخصوص، ما يشير إلى مراجعة رسمية لطريقة تعامل بي بي سي مع الحادثة، لا سيما بعدما أن أدانها رئيس الوزراء، كير ستارمر. بدوره حظي حفل فرقة ني كاب باهتمام كبير، رغم أن بي بي سي تعمدت عدم بثه مباشرة. وقد واجهت الفرقة، المعروفة بتعليقاتها المؤيدة للفلسطينيين والسياسية، دعوات سابقة من كل أطياف النخبة الحاكمة في السلطة والمعارضة لمنعها من المشاركة في المهرجان بحجة اتهام مو تشارا، أحد أعضائها، بالإرهاب إثر رفعه علم حزب الله خلال حفل سابق. وقادت الفرقة هتافات 'فلينكح كير ستارمر'، رددها جمهور عريض تكراراً في تحدٍ مباشر للسلطات بينما غرقت الساحة أمامهم في بحر من أعلام فلسطينية. وبينما كانت السلطات تكافح لإرضاء السفارة الإسرائيلية واللوبي الصهيوني في المملكة أعاد المغني الأمريكي مارك ريبلليت نكأ جروحها بعدما استغل حفلته (أمس أول) لرفع علم فلسطيني وقيادة جمهوره للهتاف بالنكاح لنتانياهو (رئيس الوزراء الإسرائيلي) وللجيش الإسرائيلي كليهما! مطاردة مهرطقي غلاستونبري التي بدأت بالإدانات الرسمية وتأنيب ال بي بي سي انتقلت إلى حيز التحقيقات الجنائية عندما فتحت شرطة أفون وسومرست مراجعة للحفلات، مع تدقيق في اللقطات الصوتية والمرئية لتحديد ما إذا كانت أي هتافات فيها تشكل مادة ترقى إلى جرم جنائي، بما في ذلك جرائم الكراهية والتحريض. بالإضافة إلى الملاحقة القانونية، واجهت فرقة بوب فيلان عواقب مهنية وخيمة: فقد أُلغيت تأشيرات دخول الفرقة إلى الولايات المتحدة بعد تدخل مباشر من ماركو روبيو وزير خارجيّة الإمبراطوريّة شخصياً، وتخلت عنهم الشركة الأمريكية التي كانت تمثلهم فنياً – الوكالة المتحدة للمواهب – فألغت عقودها معهم بعد أن كان من المقرر أن تقدم الفرقة عروضاً في شيكاغو وبروكلين وفيلادلفيا الخريف المقبل. وقد رد فيلان على هذه الحملة من خلال مقطع فيديو على إنستغرام، قال فيه إن السياسيين البريطانيين يجب أن يخجلوا كثيراً من موضع 'ولاءاتهم'، مشدداً على أن 'الدعوة لإنهاء ذبح الأبرياء ليست خاطئة أبداً'، وأن غضبه موجه نحو الجيش وليس الشعب الإسرائيلي. على أن شركة ميتا (مالكة فيسبوك وانستغرام وواتس أب) سارعت إلى إزالة الفيديو من التطبيق، ما اضطر فيلان إلى إصدار نص مكتوب تداوله النشطاء كصورة عبر صفحاتهم على مواقع التواصل الاجتماعي قال فيه: 'إن تعليم أطفالنا التحدث عن التغيير الذي نريده ويحتاجونه هو الطريقة الوحيدة التي نجعل بها هذا العالم مكانا أفضل. ومع تقدمنا في السن ونيراننا بالتلاشي تحت ضغوط حياة الكبار الخانقة ومسؤولياتها، من المهم للغاية أن نشجع ونلهم الأجيال القادمة لالتقاط الشعلة التي نقلت إلينا.' لقد تحول مهرجان غلاستونبري هذا العام – وبعكس رغبات منظميه – إلى منصة السياسة الشعبيّة الأهم في بريطانيا بعد تغوّل الصهينة على السياسيين، وغلبة الخنوع على الإعلام الرئيسي، وتردي مستوى الجدل الثقافي العام. وبفضل هذا النوع من الفنانين المنحازين بحكم فنهم وثقافتهم للإنسان ضد الإمبريالية ولحريّة التعبير ضد القمع والمقتلة، صار للناس العاديين من الأغلبية في هذا البلد منصة تطلق منها مواقفهم الصريحة الواضحة ضد جرائم الإمبريالية والحرب الطبقية التي تشنها النخب – وإن بهتافات بذيئة تبدأ بنكاح الحكام ولا تنتهي عند تمني موت جيوشهم -. – لندن ‎2025-‎07-‎05