فيلم 'Jurassic World Rebirth' يتجاوز حاجز الـ 500 مليون دولار عالميًا
يأتي هذا النجاح في ظل عودة السلسلة الشهيرة التي بدأت في تسعينيات القرن الماضي بجمهور ضخم لا يزال متعطشًا للمغامرة والديناصورات.
الفيلم، الذي يُعد إعادة انطلاقة للسلسلة بعد آخر أجزاء 'Jurassic World'، شهد استقبالًا جماهيريًا واسعًا منذ طرحه في دور السينما حول العالم.
وقد ساهمت المؤثرات البصرية المتقدمة، إضافة إلى طاقم العمل المميز، في تعزيز جاذبية الفيلم وتحقيق هذا الرقم القياسي.
نقاد السينما أشاروا إلى أن 'Jurassic World Rebirth' يجمع بين الحنين إلى الماضي والتقنيات السينمائية الحديثة، مما ساعده في جذب جمهور جديد بالإضافة إلى محبي السلسلة القدامى.
ومن المتوقع أن تستمر إيرادات الفيلم في الارتفاع خلال الأسابيع القادمة، خاصة مع إطلاقه في أسواق جديدة.
الفيلم يشارك في بطولته سكارليت جوهانسون التي تجسّد دور عميلة سابقة في المخابرات مع خبرة عالية في العمليات، وهي الشخصية المحورية في المهمة.
ينضم إليها جوناثان بيلي بدور الدكتور هنري لوميس، عالم أحافير شاب وذكي، يتميز بنظاراته الأيقونية وهو الشرير قليل الخبرة في الخطط العسكرية لكن غزير المعرفة في المجالات العلمية.
أما ماهيرشالا علي فيؤدي شخصية دانكن كينكيد، قائد فريق العمليات ورمز للثقة المهنية والشجاعة.
جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا
اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:
التعليقات
لا يوجد تعليقات بعد...
أخبار ذات صلة
النهار
منذ 43 دقائق
- النهار
عارضة أزياء تُفجر مفاجآت حول حفل عيد ميلاد لامين يامال (فيديو)
أشعلت عارضة الأزياء الإسبانية كلوديا كالفو موجة جدل واسعة بعدما كشفت عن تفاصيل غير معلنة من كواليس حفل عيد ميلاد نجم برشلونة الصاعد، لامين يامال، الذي احتفل مؤخراً ببلوغه سن الثامنة عشرة، في أجواء شديدة الخصوصية وغامضة. كالفو، الفائزة بلقبي ملكة جمال المراهقات في إسبانيا 2021 وأوروبا 2022، أكدت خلال ظهورها في برنامج TardeAR على قناة Telecinco أنها تلقت دعوة من فريق تنظيم الحفل لحضوره، لكنها رفضت بعدما صُدمت بشروط المشاركة. وأوضحت أن أحد أفراد طاقم يامال طلب منها إحضار 12 فتاة إضافية، بشرط أن "تتمتعن بمعايير جسدية محددة"، قائلة: "كان التركيز على لون الشعر وحجم الصدر، أرادوهن شقراوات للمرافقة أو الصورة". وأضافت أن العرض شمل مبلغاً مالياً يصل إلى 17,500 دولار أمريكي لكل فتاة، مقابل التواجد لمدة 24 ساعة، بالإضافة إلى بطاقة خاصة لتغطية النفقات. وتابعت: "بسبب تجربتي السابقة كنادلة في النوادي الليلية، تواصلت مع بعض الفتيات المهتمات، لكنني أبلغتهن بعدم وضوح نوايا المنظمين بشأن طبيعة الدور المطلوب منهن في الحفل". العرض المشبوه لم يكن سبب الانسحاب الوحيد، إذ أشارت كلوديا إلى أنها تعرضت لاحقاً لمحاولة اختراق حساباتها على مواقع التواصل، بعد كشفها لتفاصيل الدعوة. وقالت: "تلقيت بريداً إلكترونياً في الحادية عشرة و26 دقيقة مساءً، كان واضحاً أنهم يحاولون اختراق حساباتي، وأعتقد أن من يقف خلف ذلك شخص من فريق يامال". وكان حفل يامال قد أُقيم على مرحلتين، الأولى في مطعم خاص بجانب عائلته، والثانية في مزرعة خاصة بـ200 ضيف، ضمت عدداً من زملائه في برشلونة والمنتخب الإسباني، وفرضت شروط صارمة على الحاضرين، أبرزها حظر الهواتف والكاميرات، ومنع تعاطي المخدرات. لكن الاحتفال لم يخلُ من الجدل، إذ يواجه اللاعب تحقيقاً قانونياً بعد الاستعانة بأشخاص من قصار القامة في فقرات ترفيهية، وهو ما أثار استهجاناً واسعاً عبر وسائل الإعلام ومواقع التواصل الاجتماعي. — Miss Kokoro (@KokoroMiss) July 8, 2025
صدى البلد
منذ 2 ساعات
- صدى البلد
مافيا الفن.. عصابات منظمة تتحكم في السوق الأسود للجمال
لوحة الموناليزا رغم أن اللوحات الفنية لا تقتل ولا تُهرّب الأسلحة، إلا أن عالمها كان دومًا محفوفًا بالمخاطر، لا سيما حين يتحول الجمال إلى سلعة ثمينة تلهث وراءها عصابات السرقة الدولية، وبعض المتاحف الفقيرة، وجامعو التحف في السوق السوداء، عبر التاريخ، كانت سرقة اللوحات الفنية واحدة من الجرائم الثقافية الأخطر، التي لا تهدد فقط التراث البشري، بل تفضح هشاشة الحماية، وفساد المؤسسات أحيانًا. وعلى مرّ التاريخ، لم تكن اللوحات الفنية مجرد قطع للعرض أو التزيين، بل كانت دومًا رموزًا ثقافية، واستثمارات مالية، و"غنائم" مغرية في أعين عصابات محترفة، وفي عالم موازٍ للفن، تنشط مافيا دولية خفية لا تسفك الدماء، لكنها تنهب الذاكرة وتبيع الجمال في السوق السوداء بأثمان خرافية، في جرائم يتشابك فيها الطمع بالفن، والسلطة بالفساد، والحرب بالجريمة المنظمة. البدايات العالمية.. من "الموناليزا" إلى أكبر سرقة فنية في التاريخ فى أغسطس عام 1911، وقعت عملية سرقة الموناليزا التي أبدعها الفنان الإيطالى ليوناردو دافنشى، وأحدثت ضجة كبيرة فى بلدان العالم، وقام بعملية السرقة الإيطالي فينتشنزو بيروجى، حيث أن عمله فى متحف اللوفر، كمرمم لإطارات اللوحات الموجودة بالمتحف، ساعده في سرقة لوحة الموناليزا. وبدأت حكاية السرقة، عندما خرج من بيته ليذهب إلى عمله، وقبل الوقت المحدد لانصراف الموظفين بعد انتهاء موعد العمل الرسمى، وقف فى ركن بعيد يراقب المارة ليرى هل بالمكان أحد، وعندما تأكد من إخلاء المتحف ولم يتبق غيره، قام بسرقتها ووضعها تحت معطفه بسرعة وخرج بكل هدوء، ولم يشك أحد فى فينتشنزو بيروجى نظرًا لأنه من الموظفين الموجودين بالمتحف، ومر من أمام البوابات دون أى معوقات، وظلت اللوحة مفقودة لعامين كاملين، وأثارت ضجة عالمية لم تنتهِ حتى استعادتها، لكنها صنعت في الوقت نفسه شهرة غير مسبوقة للعمل الفني. وعندما قرر فينتشنزو بيروجى، بيع اللوحة ذهب إلى الفنان الإيطالى ألفريدو جيرى ليتفق معه على شراء اللوحة المسروقة، وبالفعل أعطى ألفريدو جيرى الأمان لبيروجى لحين التأكد من أن اللوحة أصلية وليست مقلدة، وبالفعل بعد أن أخذ الفنان الإيطالى منه اللوحة عام 1913، وتأكد أنها اللوحة الأصلية قام بإبلاغ السلطات الإيطالية عنه، والتى قبضت على بيروجى، وقامت السلطات الإيطالية بوضع اللوحة فى متحف بوفير جاليرى، وهذا ما أسعد الإيطاليين، وعندما علمت فرنسا بهذا الأمر دارات مفاوضات دبلوماسية بينها وبين إيطاليا، وبسبب عملية سرقة لوحة الموناليزا كانت ستقطع العلاقات الدبلوماسية بين الدولتين لولا إصرار فرنسا على أن تعيد إيطاليا اللوحة ومعها السارق حتى تقوم فرنسا بمحاكمته، وقامت إيطاليا بتسليم اللوحة لفرنسا، وحكم على بيروجى بعام داخل السجن. سرقة 13 عملًا فنيًا من متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر منذ ذلك الحين، تكررت السرقات الكبرى، لكن أخطرها كان في 18 مارس 1990، حين اقتحم شخصان متنكران في زي شرطة متحف "إيزابيلا ستيوارت جاردنر" في بوسطن، وسرقا 13 عملًا فنيًا تقدر قيمتها اليوم بأكثر من 700 مليون دولار، منها أعمال نادرة لرامبرانت وفيرمير، ورغم مرور 35 عامًا، لم يُسترد أي من تلك اللوحات، وفي البداية عرض المتحف مكافأة قدرها 5 ملايين دولار للحصول على معلومات تؤدي إلى انتعاشهم ولكن في عام 2017 تضاعف هذا المبلغ مؤقتا إلى 10 ملايين دولار مع تاريخ انتهاء مدة الصلاحية المحددة حتى نهاية العام. ووفقا لمكتب التحقيقات الفدرالي، فإن الأعمال الفنية المسروقة تم نقلها عبر المنطقة وعرضت للبيع في فيلادلفيا خلال بدايات عام 2000، ويعتقدون بأن اللصوص عبارة عن أعضاء في منظمة إجرامية مقرها في وسط المحيط الأطلسي ونيو إنغلاند، ويدعون أيضا بأنهم كشفا اثنين من المشتبه فيهم، على الرغم من أنهما لم يتم تحديدهما علنا والآن هما متوفين، وتم القضاء على عصابة بوسطن بوبي دوناتي في عام 1991 نتيجة لحروب العصابات المستمرة، وتشير الأدلة إلى أن هارتفورد على علم بموقع الأعمال المسروقة يعرف على الرغم من انه ينفي وجوده في هذه العملية. سرقات في قلب المتاحف شهدت المؤسسات الثقافية حالات متعددة من سرقة اللوحات، بعضها ارتبط بالإهمال، وبعضها أُثيرت حوله شبهات فساد. أشهر هذه السرقات كانت في 2010، حين اختفت لوحة "زهرة الخشخاش" لفان جوخ من متحف محمد محمود خليل وحرمه، وهي لوحة قُدرت قيمتها حينها بأكثر من 50 مليون دولار، صُدم الجميع حين تبين أن كاميرات المراقبة لا تعمل، وأن إجراءات التأمين غير مفعّلة، مما كشف عجزًا إداريًا كبيرًا، أدى لاحقًا إلى إحالة عدد من المسؤولين للتحقيق. لكن الحادثة الأخطر والأكثر غموضًا حدثت في 2017، عندما تم اكتشاف اختفاء 5 لوحات أصلية للفنان المصري العالمي محمود سعيد من متحف الفن الحديث بالقاهرة، في سابقة أثارت موجة من الدهشة والغضب في الوسط الثقافي، اللوحات المنهوبة تنتمي إلى واحدة من أبرز مجموعات الفن المصري الحديث، وتصل قيمتها السوقية لعشرات الملايين من الجنيهات. ما زاد من حدة الجدل أن سرقة اللوحات الخمس لم تُكتشف فورًا، بل بعد فترة طويلة، ما يشير إلى ضعف آليات الجرد، أو التستر المتعمد، لكنه استعادة الأجهزة الأمنية من استرداد اللوحات، قبل تهريبها خارج البلاد، وتم تحويل المتهم إلى النيابة العامة آنذاك. إهمال وتراخي اللافت في كثير من سرقات اللوحات، سواء عالميًا أو محليًا، أن الجناة لا يقتحمون المكان من الخارج، بل غالبًا ما يستغلون ثغرات داخلية، فعدد كبير من هذه الجرائم تم بالتواطؤ مع موظفين أو أمناء متاحف، أو على الأقل نتيجة الإهمال والتراخي في تنفيذ إجراءات التأمين. في مصر، لا تزال عمليات الجرد غير مميكنة بشكل كامل، ولا توجد قاعدة بيانات رقمية موحدة تربط بين المتاحف والمؤسسات الرقابية، ما يُسهل وقوع السرقات واختفاء الأعمال دون أن يُكتشف ذلك إلا بالصدفة أو بعد فوات الأوان. سوق رمادي.. وإرث يُباع في الخفاء جزء كبير من الأزمات يعود إلى غياب التوثيق الحديث، فحتى اليوم، لا تملك مصر قاعدة بيانات رقمية متكاملة وموحدة لكل الأعمال الفنية في حوزة الدولة، ما يفتح الباب للعبث، أو لاستبدال اللوحات بأخرى مزيفة، أو تهريبها دون أن يُكتشف ذلك إلا متأخرًا، وربما لا يُكتشف أبدًا. سوق الفن السوداء يرحب دومًا بأي عمل بلا سند ملكية واضح، أو عمل "تم تهريبه بصمت"، والخطر يتضاعف حين تكون المؤسسات نفسها غير مدركة لقيمة ما تمتلكه، أو حين يتحول بعض القائمين على حماية التراث إلى جزء من دائرة النهب، فاللوحات المسروقة لا تُعرض في مزادات كبرى علنًا، لكنها تنتقل في دوائر ضيقة، غالبًا بين جامعي التحف الأثرياء، وبعضهم على استعداد لامتلاك عمل مسروق مقابل صمته، وقد يتم بيع العمل بعد سنوات، بعد تغيير توقيعه أو قصّه أو تزوير تاريخه. التوثيق ضروري مواجهة مافيا سرقة اللوحات لا تتطلب فقط تأمينًا ماديًا للمتاحف، بل تبدأ بالتوثيق: قاعدة بيانات رقمية موحدة، مزوّدة بصور عالية الدقة، وأرقام تسلسلية، وتحديث دوري، ثم تأتي الحماية: كاميرات حديثة، أجهزة استشعار، وربط فوري مع الشرطة. والأهم من ذلك، خلق ثقافة مؤسسية تُدرك قيمة هذه الأعمال كجزء من هوية الوطن، لا مجرد "أشياء معلّقة على الجدران". واقعة "مها الصغير".. جرس إنذار أخير؟ مؤخرًا، أثارت الإعلامية مها الصغير حالة من الجدل، الأيام الماضية، بعد اتهامها بانتهاك حقوق الملكية لأربعة رسامين أجانب، وعرض لوحاتهم خلال استضافتها في برنامج "معكم" للإعلامية منى الشاذلي، على أنها صاحبة اللوحات، وبدأت الأزمة بنشر الفنانة التشكيلية الدنماركية ليزا لاش نيلسون، والتي اتهمت الإعلامية مها الصغير، بإدعاء ملكيتها لإحدى لوحاتها، والتي ظهرت بالبرنامج دون ذكرها لاسم الفنانة التشكيلية الدنماركية، والتي أكدت أنها صاحبة اللوحة وقد رسمتمها في عام 2019. كما اتهم الفنان التشكيلي الفرنسي "سيتي" الإعلامية مها الصغير بسرقة عدد من لوحاته الفنية ونسبتها لنفسها، ونشر سيتي صور اللوحات من الحلقة عبر حسابه بـ"إنستجرام"، وعلق قائلا: "يا لها من صدمة كانت هذا الصباح حين اكتشفتُ العديد من رسائلكم التي تخبرني أن شخصية عامة، في أحد البرامج التلفزيونية الشهيرة في مصر على قناة ON-E، زعمت أنها صاحبة أعمالي الفنية: Dwarka، وKigali، وBushido وهي لوحات أنجزتها في عام 2017". وعلقت الفنانة التشكيلية الألمانية كارولين وينديلين على أزمة عرض لوحاتها في برنامج "معكم منى الشاذلي"، قائلة: "أنا لست مشهورة، أعمل حتى الإرهاق، وأربي في الوقت نفسه ثلاثة أطفال صغار، أبذل كل قلبي في فني، على أمل أن يمنحنا ذلك يومًا فرصة لشراء منزلنا الأول، تخيلوا شعور رؤية مؤثرة ثرية تسرق فني، وتدعي ملكيتها، وتعرضه على التلفزيون الوطني كما لو كان من يديها، لم تفعل مها الصغير هذا مع لوحتي فحسب، بل فعلت ذلك أيضًا مع أعمال ثلاثة فنانين آخرين". هذه الحادثة سلطت الضوء على أهمية تفعيل الرقابة على سوق الفن المحلي، ومتابعة حركة بيع واقتناء الأعمال النادرة، خاصة تلك المرتبطة بفنانين كبار لا يُفترض أن تكون أعمالهم متاحة خارج المتاحف الرسمية دون سند قانوني موثق. تُقدّر الشرطة الدولية (الإنتربول) أن سرقة وتهريب الأعمال الفنية تدر أرباحًا سنوية تتجاوز 6 مليارات دولار، ما يجعلها تأتي بعد تجارة السلاح والمخدرات مباشرة من حيث الخطورة والعائد المالي، وتدير هذه العمليات مافيات ثقافية عابرة للحدود، تستغل ضعف البنية الأمنية للمتاحف، والثغرات القانونية في سوق بيع وشراء اللوحات، ووجود جامعي تحف مستعدين لدفع الملايين مقابل امتلاك "عمل ممنوع". غالبًا ما يتم إخفاء اللوحات لسنوات، وتُباع ببطء عبر وسطاء أو تُستخدم كضمانات في صفقات مشبوهة، بعض العصابات تستغل الحروب والصراعات للسطو على المتاحف أو استغلال تهريب الآثار، كما حدث في العراق وسوريا، حيث نُهبت آلاف القطع، بعضها لا يُقدّر بثمن. وقد ثبت تورط شبكات تهريب مخدرات، وتجار آثار، وحتى أطراف لها علاقات بمليشيات مسلحة في تجارة الفن المنهوب، خاصة من مناطق النزاعات. حماية الجمال مسؤولية وطنية سرقة اللوحات الفنية ليست مجرد جريمة جنائية، بل اعتداء ثقافي عميق، إنها تشبه سرقة الذاكرة من الأرشيف، أو العبث بالهوية من جذورها، والحفاظ على اللوحات الفنية مسؤولية لا تقتصر على وزارة الثقافة أو إدارات المتاحف، بل تشمل أيضًا الإعلام، والمجتمع، والجهات الرقابية، والمتخصصين في الترميم والتوثيق، ولا يمكن التصدي لمافيا الفن دون تعزيز الشفافية، وإتاحة قواعد البيانات للباحثين، وتطوير نظم التأمين الفني والرقمي.
IM Lebanon
منذ 6 ساعات
- IM Lebanon
'سوبرمان' يحلق في صدارة شباك التذاكر الأميركي
تصدّر فيلم 'سوبرمان'، الجزء الجديد ذو الميزانية الضخمة من سلسلة أفلام البطل الخارق الشهير، شباك التذاكر في أميركا الشمالية محققا إيرادات طائلة بلغت 122 مليون دولار، وفق تقديرات نشرتها شركة 'إكزبيتر ريليشنز' المتخصصة الأحد. وقال المحلل في شركة 'فرنشايز إنترتينمنت ريسيرش' المتخصصة ديفيد غروس إن هذه العائدات تشكل 'انطلاقة محلية استثنائية للجزء السابع من قصة مصورة سينمائية لقصص أبطال خارقين منذ أكثر من 75 عاما'. مع ديفيد كورنسويت في دور سوبرمان/كلارك كينت الجديد، ورايتشل بروسنان في دور لويس، اختار المخرج جيمس غان 'عدم الاعتماد على نجوم كبار'، لكنّ 'سرد القصة والإخراج أنجزا المطلوب' في هذا الجزء الأخير من استوديوهات 'دي سي'، قسم الأبطال الخارقين في 'وارنر براذرز ديسكفري'. مع إيرادات سينمائية تُقدّر بـ122 مليون دولار من الجمعة إلى الأحد في الولايات المتحدة وكندا، تجاوز فيلم 'سوبرمان' العائدات التي حققها انطلاق فيلم 'جوراسيك وورلد: ريبيرث' (91,5 مليون دولار) في نهاية الأسبوع الماضي. وقد احتل الفيلم الروائي الطويل من إنتاج يونيفرسال وبطولة سكارليت جوهانسون وجوناثان بيلي، المركز الثاني هذا الأسبوع بإيرادات بلغت 40 مليون دولار. وحلّ فيلم 'اف 1: ذي موفي'، بطولة براد بيت في دور سائق فورمولا 1 سابق يعود إلى حلبة السباقات، في المركز الثالث بإيرادات بلغت 13 مليون دولار. واحتل المركز الرابع فيلم 'هاو تو تراين يور دراغون'، النسخة المُعاد إنتاجها من فيلم الرسوم المتحركة من إنتاج يونيفرسال ودريم ووركس (7,8 ملايين دولار)، ثم تلاه في المرتبة الخامسة فيلم 'إيليو'، أحدث أفلام استوديوهات ديزني/بيكسار مع إيرادات بلغت 3,9 ملايين دولار. في ما يأتي بقية الأعمال في الترتيب: 6- '28 ييرز لايتر' (2,73 مليون دولار). 7- 'ليلو أند ستيتش' (2,7 مليون دولار). 8- 'ميشن إيمباسيل – ذي فاينل ريكونينغ' (1,5 مليون دولار). 9- 'ميغان 2.0' (1,4 مليون دولار). 10- 'ماتيرياليستس' (720 ألف دولار).
