فنان يرفع علم فلسطين في عرض مسرحي في دار الأوبرا الملكية ببريطانيا
وتُظهر الصور المتداولة على مواقع التواصل الاجتماعي الفنان، وهو يحمل العلم أمام صدره، بينما كان المغنون الرئيسيون يتلقّون تصفيقات الجمهور.
وفي لحظة لافتة، حاول أحد الأشخاص من خلف الكواليس سحب العلم منه، إلا أن الفنان تمسّك به وأعاده إلى مكانه
وجاء في بيان صادر عن دار الأوبرا الملكية: "رفع العلم كان تصرفًا فرديًا وغير مصرح به من الفنان. لم تحظ هذه الخطوة بموافقة فرقة الباليه أو إدارة الأوبرا الملكية، وتُعد سلوكًا غير لائق تمامًا".
وامتنعت الدار عن الإدلاء بأي تعليق، ما إذا كان الفنان سيخضع لإجراءات تأديبية، بينما لا تزال هويته غير معروفة حتى الآن.
وقد أثارت الحادثة تفاعلا واسعا عبر منصات التواصل الاجتماعي، حيث انقسمت الآراء على من رأى في ما فعله الفنان خطوة شجاعة ومعبّرة، ومَن اعتبره تجاوزا لحدود التعبير داخل فضاء فني مخصص للأداء المسرحي.
ويأتي هذا التحرك في سياق سلسلة من الاحتجاجات التي نفذها فنانون وموسيقيون في المساحات الفنية، لتسليط الضوء على ارتفاع أعداد الضحايا في قطاع غزة جراء الحرب الإسرائيلية المستمرة. وكانت فرقة الهيب هوب الأيرلندية" "Kneecap" ني كاب" قد حققت معها الشرطة بسبب تصريحاتها في مهرجان غلاستنبري، قبل أن تقرر السلطات عدم اتخاذ "أي إجراء إضافي".
هاشتاغز
جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا
اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:
التعليقات
لا يوجد تعليقات بعد...
أخبار ذات صلة
جريدة الوطن
منذ يوم واحد
- جريدة الوطن
انطلاق مهرجانات بعلبك
افتتحت لجنة «مهرجانات بعلبك الدولية» في قلعة بعلبك الأثرية، موسمها الثقافي الفني لهذا الصيف بأوبرا «كارمن» من إنتاجها، وذلك بحضور رسمي ودبلوماسي. وجاء الافتتاح الليلة قبل الماضية بعرض أوبرا كارمن العالمية الشهيرة، تكريما للملحن الفرنسي جورج بيزيه، بعد قرن ونصف من عرضها للمرة الأولى في 3 مارس 1875 على مسرح أوبرا «Comique» في باريس، ليقدمها المخرج العالمي جورج فيليب تقلا - اللبنانيُّ العائدُ من البرازيل - مع فريق عمل من لبنان، وفرنسا والبرازيل، وأوركسترا من رومانيا لتقديم الأوبرا بطابع لبناني. وقال نواف سلام رئيس الحكومة اللبنانية في كلمة له في الافتتاح، «هذه الحياة تعود إلى لبنان، وهذا البلد طول عمره يحتضن المهرجانات التي تعبر عن الفن والثقافة وعن الإبداع الموجود لدينا». ومن جهتها قالت نايلة دي فريج رئيسة لجنة مهرجانات بعلبك الدولية «إن مهرجاناتُ بعلبكِ الدولية التي انطلقت منذ سبعين عاما، ستظل شُعلةٌ من الفنِّ والجمال، في وجهِ العتمةِ والقلق، وأن أبلغ رد على الضربات الاسرائيلية في محافظة بعلبك بالإبداع والموسيقى والإصرار على الحياة». وكانت مهرجانات بعلبك قد غابت العام الماضي.
الراية
منذ 2 أيام
- الراية
انطلاق مهرجانات بعلبك الدولية في لبنان بأوبرا 'كارمن'
انطلاق مهرجانات بعلبك الدولية في لبنان بأوبرا "كارمن" بيروت - قنا : افتتحت لجنة "مهرجانات بعلبك الدولية" في قلعة بعلبك الأثرية، موسمها الثقافي الفني لهذا الصيف بأوبرا "كارمن" من إنتاجها، وذلك بحضور رسمي ودبلوماسي . وجاء الافتتاح الليلة الماضية بعرض أوبرا كارمن العالمية الشهيرة ، تكريما للملحن الفرنسي جورج بيزيه، بعد قرن ونصف من عرضها للمرة الأولى في 3 مارس 1875 على مسرح أوبرا "Comique" في باريس، ليقدمها المخرج العالمي جورج فيليب تقلا - اللبنانيُّ العائدُ من البرازيل - مع فريق عمل من لبنان، وفرنسا والبرازيل، وأوركسترا من رومانيا لتقديم الأوبرا بطابع لبناني. وقال نواف سلام رئيس الحكومة اللبنانية في كلمة له في الافتتاح، "هذه الحياة تعود إلى لبنان، وهذا البلد طول عمره يحتضن المهرجانات التي تعبر عن الفن والثقافة وعن الإبداع الموجود لدينا ". ومن جهتها قالت نايلة دي فريج رئيسة لجنة مهرجانات بعلبك الدولية " إن مهرجاناتُ بعلبكِ الدولية التي انطلقت منذ سبعين عاما، ستظل شُعلةٌ من الفنِّ والجمال، في وجهِ العتمةِ والقلق ، وأن أبلغ رد على الضربات الاسرائيلية في محافظة بعلبك بالإبداع والموسيقى و الإصرار على الحياة". وكانت مهرجانات بعلبك قد غابت العام الماضي، وقدمت حفلة واحدة فقط حملت عنوان "أوتار بعلبك" على "مسرح كركلا" في منطقة سن الفيل بسبب تداعيات الحرب .
الجزيرة
منذ 2 أيام
- الجزيرة
السطوة الناعمة لهوليود.. كيف غيّرت أميركا شكل السينما العالمية؟
على مدى قرن من الزمن، تحوّلت هوليود من مجرد منتج للأفلام إلى قوة ناعمة ومنظومة تأثير عالميّة، تعيد تشكيل نظرة الجمهور للعالم، وطريقة تفاعله معه. ولم يعد تأثيرها مقتصرا على الترفيه فقط، بل امتد إلى القيم الاجتماعية والثقافية والاقتصادية. من خلال الأعمال الفنية اتسع تأثيرها أيضا ليشمل الذوق العام والهوية واللغة، حتى تحولت السينما الأميركية إلى أداة تأثير عالمي في عصر يتسم بالتدفق الثقافي المتبادل الذي يصل أحيانا إلى مفهوم السيولة. التأثير الثقافي واللغوي امتد التأثير الثقافي لهوليود بفضل قوتها التسويقية العالمية وشبكات التوزيع الواسعة، حتى أصبحت معيارا عالميا للجودة السينمائية والنجاح التجاري. فقد فرضت أسلوبها السردي والجمالي على صناعة السينما في مختلف أنحاء العالم، وأسهمت في ترسيخ القوة الناعمة الأميركية من خلال تصدير نمط الحياة والقيم الاجتماعية الأميركية عبر أفلامها المنتشرة في دور العرض الدولية. هذا النفوذ جعل كثيرا من صناع السينما في بوليود وكوريا الجنوبية وأميركا اللاتينية يتبنون، بشكل مباشر أو غير مباشر، المعايير البصرية والسردية الأميركية، خصوصا في بناء الحبكة وصياغة السيناريو. ولم يتوقف التأثير عند المحتوى فقط، بل طال أيضا أساليب التسويق والترويج للأفلام. وقد وصف البعض هذا التأثير بأنه شكل من أشكال "الاستعمار الثقافي"، إذ تقوم هوليود بإعادة إنتاج القصص المحلية من مختلف الثقافات وفق رؤيتها الخاصة، ما يؤدي تدريجيا إلى تآكل السرديات الأصلية لحساب سردية سينمائية أميركية تسعى للهيمنة على الخيال الجمعي العالمي. النمر الأسود يكافح من أجل البقاء إلى جانب التأثير الثقافي، لعبت هوليود دورا محوريا في إعادة تشكيل مفهوم الهوية عالميا، من خلال ما تفرضه من معايير سردية عابرة للحدود تحدد معنى الهوية، فأفلام هوليود لا تكتفي بعرض القصص بصورة فردية، لكنها تقدم الشخصيات كنماذج للنجاح والبطولة والكفاح من أجل تحقيق الأحلام رغم الصعوبات. وتتسلل هذه النماذج إلى الوعي الجمعي العالمي، لتعيد تشكيل مفاهيم البطولة والنجاح وفق رؤية موحدة تنبع من المنظور الأميركي، وهذا يفرض تصورا نمطيا للذات والطموح يتكرر في مختلف أنحاء العالم. هذا النمط الموحد يُنتج ما يُعرف بـ"الهوية الهجينة"، التي تنشأ من تفاعل النموذج المحلي مع النموذج الثقافي العالمي المهيمن. ورغم سيطرة النموذج الأميركي على السينما العالمية، برزت محاولات لمقاومة هذا التوجه عبر تقديم أبطال من خلفيات عرقية وثقافية متنوعة، في سعي لتحدي القوالب التقليدية. ومن أبرز هذه المحاولات فيلم "النمر الأسود" (Black Panther) (2018)، الذي حقق نجاحا عالميا كأول عمل من إنتاج مارفل يقدم بطلا أسود البشرة، مستلهِما أزياءه وأسماء شخصياته من الثقافة الأفريقية. ورغم قوة هذه التجربة، تبقى مثل هذه النماذج الاستثنائية محدودة، تجهد لتقديم هويات بديلة في مواجهة النموذج السائد. التقنيات والمؤثرات السينمائية لا يقتصر تأثير هوليود على الجانب الثقافي فقط، بل يمتد إلى المجال التقني، إذ أصبحت معيارا عالميا في تقنيات الإنتاج السينمائي والبصري. وقد كانت أفلام مثل "الماتريكس" (The Matrix) (1999) و"الحديقة الجوراسية" (Jurassic Park) (1993) من أوائل الأعمال التي وظّفت المؤثرات الرقمية بشكل متقدم، وأسهمت في إعادة تشكيل الشكل البصري للسينما العالمية، حتى أصبحت مرجعا تقنيا لكثير من صناع الأفلام. وقد أعادت هوليود تعريف مفهوم التصوير السينمائي من خلال اعتماد تقنيات التصوير الافتراضي، التي تتيح للمخرجين والممثلين العمل في بيئات رقمية تنقلهم إلى أماكن متعددة دون مغادرة موقع التصوير. ولم يقتصر تأثيرها على تطوير أدوات جديدة، بل أثّر أيضا على توجهات صناعة السينما في دول كبرى مثل بريطانيا وفرنسا وكوريا الجنوبية، إذ باتت أستوديوهاتها تتبنى نفس الأساليب البصرية والتقنية الهوليودية. ومن الأمثلة البارزة على دمج الفيزياء كعنصر سردي أساسي في السينما، لا كمجرد دعم بصري، أفلام مثل "بين النجوم" (Interstellar) (2014) و"بداية" (Inception) (2010)، إذ تُستخدم القوانين العلمية كجزء جوهري في بناء القصة والمعنى، وليس فقط لإبهار المشاهد بالتأثيرات الخاصة. ورغم ما تفرضه هوليود من هيمنة وسطوة ثقافية وتقنية، ربما تقوض التنوع المحلي إبداعيا وتقنيا، لكنها في الوقت نفسه تنتج مساحات واسعة لتأثير ثقافي متبادل، إذ تتحول إلى ما يشبه نقطة تتقاطع فيها الأفكار، لتصاغ مجددا بطريقة تناسب الجمهور العالمي. ويمكن النظر بأكثر من منظور إلى هذا التبادل الذي يمكن أن يعزز انتشار بعض الثقافات المحلية وفي الوقت نفسه قد يعيد إنتاجها بصيغ سطحية بعيدا عن سياقها الأصلي، وهنا يظهر التراوح بين السيطرة والانفتاح والتنوع كجزء من التأثير المعقد لهوليود.
